陳呈毓,《雲氣平衡》展覽現場 Chen Chen Yu,Vapor Equilibrium,Installation views

《雲氣平衡》是一件雙頻道錄影作品,透過錄影散文的形式,書寫當代社會其影像生產的欲望、雲端運算的信仰,以及影像和社會空間相互的滲透與建構。影片以半虛構的敘事,透過氣象學的雲團概念,解構政治、工業、娛樂等各種社會趨勢,將社交媒體、娛樂產業、自拍文化、雲端儲存、供應電子產業所需的稀有礦物及空氣污染等現象,組構為相互呼應、支持或反駁彼此的複雜敘事。

陳呈毓 Chen Chen Yu,《雲氣平衡》Vapor Equilibrium,2018,雙頻彩色有聲錄影 Two channels video, color, sound,14’40″,4’47″,錄影截幀 Video still

當大量的影像被製造、複製生成並上傳,形成超載的雲霧,在資料空間追求全面可視性的同時,因工業發展所劇增的霧霾——大氣中的懸浮顆粒,如同上載至雲端的圖元,在物理空間中佔據,形成了不透明的灰幕。此錄影以詩化的口吻,描述這個無所不在的、具全面可視性的雲霧:“霎時間,雲霧已無所不在”;語帶雙關的旁白指涉著工業雲霧的上升-下降,形同雲端資料對生活空間的全面包圍,急促且使人不備。

在影像資料、人、環境相互滲透增生的渾沌中,在技術和感受共譜的實在間,原有固態的、堅固的事物已不復存在,當代生活空間所呈現的是各種流動中的不確性。液態的現代性,在此被進一步推至氣態。

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Vapor Equilibrium is a double channel video work. Through the form of video essay, it writes about the contemporary society’s desire in image production, the faith in cloud computation, as well as the mutual infiltration and construction of image andsocial space. The film employs a semi-fictional narrative, using the cloud concept of meteorology to deconstruct all kinds of social trends in politics, industry, and entertainment. The phenomena on social media, entertainment industry, selfie culture, cloud storage, the rare mineral required by the electronic industry, and air pollution are assembled as a complicated narrative that echo, support, or refute each other.

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As immense images are produced, copied, and uploaded to form overloaded clouds and the digital space pursues a total visibility, the increasing smog due to industrial development – the particulates in the atmosphere – are like the pixels uploaded to the cloud, occupying the physical space to form an opaque gray curtain. In a poetic tone, the video portrays this omnipresent cloud with full visibility: “All of sudden, the cloud is everywhere.” The punned voice- over suggests the ascension and descension of the industrial cloud, like the data in the cloud, besieging the living space in haste and catching people unprepared.

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Amidst the chaos where image data, man, and environment infiltrate and proliferate each other, amidst the reality woven by technology and sensibility, the beings that were solid and firm no longer exist, whereas what the contemporary living spacemanifests is an uncertainty in all sorts of flowing. The liquid modernity is hereby ascends into gaseous state.

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關於藝術家

陳呈毓 1984年生於台北,2015年畢業於芝加哥藝術學院,獲學士學位。現生活和工作於台北。群展包括:「挽歌:有關懷舊的五種欲望機制」(亞洲當代藝術空間,上海,2019)、「回聲像」(C-lab臺灣當代文化實驗場,臺北,2019)、「台北美術獎」(台北市立美術館,台北,2018)、「離線流覽:2018台灣國際錄影展」(鳳甲美術館,台北,2018)、「Back to Marginality」(衿川藝術空間,首爾,2017)、「Aspirations of Flights」(香港藝術中心,香港,2017)、「The New Normal」(Ashkal Alwan,黎巴嫩造型藝術協會,貝魯特,2017)、「台北美術獎」(台北市立美術館,台北,2016)、「PRESS-REPEAT >< In/habit Art Series」(Tritriangle畫廊,芝加哥,2016)、「From The Ground Up」(芝加哥藝術學院尼曼藝術中心,芝加哥,2015)、「Time Art Festival」(芝加哥藝術學院BFA與MFA學生展,Gene Siskel影像中心,芝加哥,2015)、「Inside/Outside」(David Weinberg畫廊,芝加哥,2015)、「THIS EVENT WILL BE LIVE STREAMED!!!」(Bains Connective,布魯塞爾,2014)、「千夜與一夜,天方夜譚的不眠夜」(水磨坊藝術中心,紐約,2014)、「STUFF ON STUFF ON STUFF」(Tritriangle畫廊,芝加哥,2014)、「Re/modeled + Re/leased」(一間藝廊,北京,2014)。展映包括:「Resident Video 11:The Fall」(Facets.org,2016)、「西班牙國際疾病電影節II FICAE-Diseases International Short Film and Art Fest」(瓦倫西亞,西班牙,2016)、「里斯本國際電影節」(里斯本,2016)、「卡塞爾紀錄片電影節」(卡塞爾,2016)、「紐約經典電影資料館新導演系列NewFilmmakers Film Festival」(紐約,2015)、「第38屆丹佛電影節」(丹佛,2015)、「高雄短片電影節」,(高雄,2015)。曾參與2018年台北市立美術館「春之當代論壇X 2018台灣國際錄影展」以及台北在地實驗「在地聊計畫:無情眾生」、2017年台北鳳甲美術館「藝術家座談:2018台灣國際錄影展」、湖北美術學院「藝術家座談:無情眾生」、2016年芝加哥圓桌「視(適)性:影像的日常實踐及數位的搖勒搖勒」、2015年芝加哥藝術學院「到訪藝術家座談,Media Practice with Snow Yunxue Fu」等講座。2018年入圍「台北美術獎」、2016年獲得「台北美術獎」優選獎、2015年獲得「羅徹斯特國際電影節」優選獎以及芝加哥藝術學院「James Nelson Raymond Fellowship」、2011年獲得芝加哥藝術學院「Merit Scholarship」。