陈呈毓,《云气平衡》展览现场 Chen Chen Yu,Vapor Equilibrium,Installation views

《云气平衡》是一件双频道录像作品,透过录像散文的形式,书写当代社会其影像生产的欲望、云端运算的信仰,以及影像和社会空间相互的渗透与建构。影片以半虚构的叙事,透过气象学的云团概念,解构政治、工业、娱乐等各种社会趋势,将社交媒体、娱乐产业、自拍文化、云端储存、供应电子产业所需的稀有矿物及空气污染等现象,组构为相互呼应、支持或反驳彼此的复杂叙事。

陈呈毓 Chen Chen Yu,《云气平衡》Vapor Equilibrium,2018,双频彩色有声录像 Two channels video, color, sound,14’40”,4’47”,录像截帧 Video still

当大量的影像被制造、复制生成并上传,形成过载的云雾,在数据空间追求全面可视性的同时,因工业发展所剧增的雾霾——大气中的悬浮颗粒,如同上载至云端的像素,在物理空间中占据,形成了不透明的灰幕。此录像以诗化的口吻,描述这个无所不在的、具全面可视性的云雾:“霎时间,云雾已无所不在”;语带双关的旁白指涉着工业云雾的上升-下降,形同云端数据对生活空间的全面包围,急促且使人不备。

在影像数据、人、环境相互渗透增生的浑沌中,在技术和感受共谱的实在间,原有固态的、坚固的事物已不复存在,当代生活空间所呈现的是各种流动中的不确性。液态的现代性,在此被进一步推至气态。

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Vapor Equilibrium is a double channel video work. Through the form of video essay, it writes about the contemporary society’s desire in image production, the faith in cloud computation, as well as the mutual infiltration and construction of image andsocial space. The film employs a semi-fictional narrative, using the cloud concept of meteorology to deconstruct all kinds of social trends in politics, industry, and entertainment. The phenomena on social media, entertainment industry, selfie culture, cloud storage, the rare mineral required by the electronic industry, and air pollution are assembled as a complicated narrative that echo, support, or refute each other.

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As immense images are produced, copied, and uploaded to form overloaded clouds and the digital space pursues a total visibility, the increasing smog due to industrial development – the particulates in the atmosphere – are like the pixels uploaded to the cloud, occupying the physical space to form an opaque gray curtain. In a poetic tone, the video portrays this omnipresent cloud with full visibility: “All of sudden, the cloud is everywhere.” The punned voice- over suggests the ascension and descension of the industrial cloud, like the data in the cloud, besieging the living space in haste and catching people unprepared.

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Amidst the chaos where image data, man, and environment infiltrate and proliferate each other, amidst the reality woven by technology and sensibility, the beings that were solid and firm no longer exist, whereas what the contemporary living spacemanifests is an uncertainty in all sorts of flowing. The liquid modernity is hereby ascends into gaseous state.

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关于艺术家

陈呈毓 1984年生于台北,2015年毕业于芝加哥艺术学院,获学士学位。现生活和工作于台北。群展包括:“挽歌:有关怀旧的五种欲望机制”(亚洲当代艺术空间,上海,2019)、“回声像”(C-lab台湾当代文化实验场,台北,2019)、“台北美术奖”(台北市立美术馆,台北,2018)、“离线浏览:2018台湾国际录像展”(凤甲美术馆,台北,2018)、“Back to Marginality”(衿川艺术空间,首尔,2017)、“Aspirations of Flights”(香港艺术中心,香港,2017)、“The New Normal”(Ashkal Alwan,黎巴嫩造型艺术协会,贝鲁特,2017)、“台北美术奖”(台北市立美术馆,台北,2016)、“PRESS-REPEAT >< In/habit Art Series”(Tritriangle画廊,芝加哥,2016)、“From The Ground Up”(芝加哥艺术学院尼曼艺术中心,芝加哥,2015)、“Time Art Festival”(芝加哥艺术学院BFA与MFA学生展,Gene Siskel影像中心,芝加哥,2015)、“Inside/Outside”(David Weinberg画廊,芝加哥,2015)、“THIS EVENT WILL BE LIVE STREAMED!!!”(Bains Connective,布鲁塞尔,2014)、“千夜与一夜,天方夜谭的不眠夜”(水磨坊艺术中心,纽约,2014)、“STUFF ON STUFF ON STUFF”(Tritriangle画廊,芝加哥,2014)、“Re/modeled + Re/leased”(一间艺廊,北京,2014)。展映包括:“Resident Video 11:The Fall”(Facets.org,2016)、“西班牙国际疾病电影节II FICAE-Diseases International Short Film and Art Fest”(瓦伦西亚,西班牙,2016)、“里斯本国际电影节”(里斯本,2016)、“卡塞尔纪录片电影节” (卡塞尔,2016)、“纽约经典电影资料馆新导演系列NewFilmmakers Film Festival”(纽约,2015)、“第38届丹佛电影节”(丹佛,2015)、“高雄短片电影节”,(高雄,2015)。曾参与2018年台北市立美术馆“春之当代论坛X 2018台湾国际录像展”、台北在地实验“在地聊计划:无情众生”、2017年台北凤甲美术馆“艺术家座谈:2018台湾国际录像展”、湖北美术学院“艺术家座谈:无情众生”、2016年芝加哥圆桌“视(适)性:影像的日常实践及数字的摇勒摇勒”, 2015年芝加哥艺术学院“到访艺术家座谈,Media Practice with Snow Yunxue Fu”等讲座。2018年入围“台北美术奖”、2016年获得“台北美术奖”优选奖、2015年获得“罗彻斯特国际电影节”优选奖以及芝加哥艺术学院“James Nelson Raymond Fellowship ”、2011年获得芝加哥艺术学院“Merit Scholarship ”。